Daily Archives: 一月 6, 2011

一、正名 　　 禁片，是一个动作。有动作的施与方和承受方。其他人好象是第三者，潜在的观看方。在动作的施行过程中，第三者只能做看客。在动作完成之后，第三者好象可以继续做第三者，其实大部分“其他人”是承受方：被禁止的东西他看不到了。当然，当把问题摊开来谈论的时候，不时也有个别“其他人”表示：要是中国什么事情你们拍电影的都能拍，那还了得？ 　　 禁片，是一个称谓。被禁止的影片。禁止的动作范围可能有以下几种：禁止拍摄、禁止发行、禁止宣传、禁止当事人继续从事电影工作等。禁止的理由无限多。这是正当的，因为在禁止行为的施与者看来，允许一部影片的理由不也无限多吗？ 　　 本文只探讨1990年之后到现在大陆人在大陆拍摄而被大陆人禁止的长故事片。局限于长故事片，是因为它是我们在影院中唯一看到的类型，也是因为这一部分有比较多的、成文的法规和政策。纪录片、短片等作品，由于法规的缺乏，经常谈不上被批准，也就不好谈被禁止。 　　90年代初对于禁片的意义，是“禁止”这个动作主动与被动的差别。 　　大陆影片“被禁止”和“禁止”这对动作，在哲学术语中的由“自在”转为“自觉”，最早在1992年前后。 　　居然有人主动被禁止？不是受虐狂是什么？差别是这样的：在90年以前，所有人拍完电影都送去审查，有时候被禁止，有时候能通过；90年以后，有的人拍完电影不送去审查了，就属于既没有被禁止也没有被批准的状态。这个状态很复杂，拍摄者一下子由被动地由别人评判变为表面自由人。但不被批准与被禁的效果是一样的，因为同样不能在大陆上映。有关管理部门在得到消息的情况下可以选择干预或不干预，在其上级部门查问时可以选择假装不知道、真地不知道或采取一些补救措施。由于该影片他们从来没有看过，拍摄者对于他们批准或禁止影片也无所谓，管理部门能采取的最激烈举动就是禁止当事人拍片。 　　这最后一点就是禁止方主动与被动的差别。如果电影检查一方只坐在办公室在等待别人把影片送来、观看后评说好与不好，它就只是被动的一方。如果这个官僚机构受到从业人员和上级的过大压力，在某些时刻会主动出击，去明确禁止那些没有送审、他们并没有看过、但必须禁止的作品、甚至人员。标志性的行动是1994年3月12日，广电部下文《关于不得支持、协助张元等人拍摄影视片及后期加工的通知》，就一批导演私自参加鹿特丹电影节举办的中国电影专题展一事予以处罚。处罚名单如下：田壮壮、张元、王小帅、吴文光、何建军、宁岱，其中《我毕业了》一片主创人员待查后通报（就是王光利）。此事也被称为“七君子事件”。事件当时影响到八一电影制片厂把已经借给张元拍摄《广场》的摄影机收回去，后来更影响到王光利在《处女作》中有比较激烈的情绪。这是电检一方由自在状态转向自觉的较早标志。 　　 二、90后禁片不完全目录 　　 《冬春的日子》（王小帅）1992 　　 《黄金鱼》（乌迪）1993 　　 《蓝风筝》（田壮壮）1993 　　 《北京杂种》（张元）1993 　　 《儿子》（张元）1993 　　 《悬恋》（何建军）1993 　　 《极度寒冷》（王小帅）1993 　　 《广场》（纪录片，段锦川、张元）1994 　　 《活着》（张艺谋）1994 　　 《飞呀飞》（张健）？ 　　 《米》（黄建中）1995 　　 《爸爸》（王朔）1995 　　 《东宫西宫》（张元）1995 　　 … Continue reading →

《旅行者》。中文是这么翻么？早在慕城地铁站刚挂出大幅海报的时候就开始嚷嚷着要看这片。结果呢。安小姐刚出场的时候就被惊到了。若硬要将此女用俗词来形容下，可以被称为神作么？而对于同样盛名的男主角，除了发型的村姑化和脸蛋的气球化之外，人们不难在他身上无数次地看到当年船长哥哥的影子。——当然也许这还是好事。威尼斯的风景，仿佛并未给此片加分。故事就不用说了。你们小时候玩过立体贺卡么？安姐姐突出地悬在半空中，故事和风光就只有平平淡淡当背景的份。安姐姐突出到什么地步呢？我的眼球没有离开过她，她的每条长裙，每件首饰，每个妆容，每丝皱纹，到现在都能够让我在脑中远景重现。你说，我还有多少脑细胞留给其他本不可少的元素呢？ 《玩具总动员2》。因铁盒包装简洁可爱收回家的片。拿来当做听力练习。其实动画片配音完全不比真人演绎的慢也。当年的影像已略显粗糙，音响效果却好。其实动画片随便看看总是能够让人开心的。尤其是不那么成人化的那种。 《鬼影实录》。总觉得神经麻木主动要求看恐怖片。对于此类电影，我一向贱贱地睁大眼睛看，在恐怖场面来临时不遗余力地尖叫，然后回味的时候努力用影片分析地方法分散注意力，告诉自己这是在毫无恐怖效果的繁忙片场制作而成的。嘲笑成本的实录，成功秘诀大约在于，在人们超熟悉超生活化的场景中，慢慢构筑恐怖气氛。仿佛此事就在自己的邻居家发生。而明天也许就轮到自己。因此处心积虑做出的一切血肉横飞，都不及它撼动人心。——当然，寻觅不合逻辑的镜头在消除恐怖上帮了很大忙，这也是恐怖片观影史向来毋庸置疑地。 《咒怨之黑少女》。总觉得咒怨系列的恐怖电影，镜头，美术，音响和结构的引人玩味其作为恐怖片的价值。人都很漂亮，色调都很另类，构图也都美。换换音效，重新剪一下，搞个日韩风的MV也蛮好的。